1 浅谈先生的书学主张之一二

经常在朋友圈发一些日常的书法习作，先生看到后偶尔会点评一二，受益匪浅。从先生的点评中或许能窥见先生书学主张之一二，现臆测（其中有部分是我自己的理解，不见得是先生本义）拟记如下，以为纪念。

一、技为末流，但必不可少：

2018年就章草的学习请教先生，先生建议从章草歌诀或于佑任标草入手，建议我吃透笔法的基础上，举一反三，说明先生对技法的学习是很重视的。后来我习魏碑，追求刻意舒展、笔锋绞转、刻意连带，且侧锋偏多，以显示线条的老辣苍劲之感，并书几幅四字吉语，先生看后批评说少了很多灵气和神气，多了不少习气和俗气，并推荐了几家宋人的行书让我尝试入手。先生的意思大致是说腹有诗书气自华，应以自然为主，不宜刻意追求技法表现吧。现在略有所悟，对技法仍然在不断追求，但是却不再刻意了，就像诗词对联不要因为华丽的辞藻害义一样。不知道这样的感悟对不对，想向先生请教已不可能了。这几天经常会后悔自己之前的偷懒，成长地太慢，希望未来更加努力、笔耕不辍，以慰先生！

二、楷书推《张玄墓志》：

大学期间我是个不太听话的学生，每个帖都学不过三个月，致使笔下的字看着热闹，但缺乏古气，似没有来历。而挚友陈应庄兄对老师的教诲躬身力行，对《张玄墓志》用功尤勤，记得大二时一天临近午餐前应庄兄一挥而就的“上善若水”浓浓的张黑女味道，过了几天拿给先生看，恰逢山东省大学生科技文化艺术节，先生说就交这张参赛，结果出来后，应庄兄或书法组一等奖。

先生自己的楷书也脱胎于《张玄墓志》，尝见先生现场手书，温文尔雅，提按起倒，极富节奏。

三、篆隶皆精：

尤喜先生的篆书和隶书，风格多变，大篆、小篆皆入化境，隶书也是随心所欲，似从心间生发，婉转流入笔尖，任性施为。看先生作书，手腕极为灵活，保证中锋行笔，调锋过度自然不做作，堪称妙境。爱人非常喜欢先生的隶书，五年前就曾见先生写过一幅“龙马精神”，非常喜爱。就想求一幅同样的作品，但因先生这几年不经常在烟台等原因一直未能如愿。今年10月份，先生命笔书就，爱人不胜欢喜，没想到这幅“龙马精神”连同其余的四幅作品竟成先生烟台最后的绝笔。

先生的篆刻与书法风格一致，风格鲜明。看过先生的篆书和篆刻作品后，似乎明白了什么是“书印参同”。

四、主张篆隶为本，零基础学书建议从隶书入手：

先生学养深厚，曾编五体说文部首。先生经常说隶为篆之捷。让我们临习《石鼓文》，且说《石鼓文》不可不学。有一次去先生家问道，我问先生清篆中宜学何人，先生没有正面回答，只是建议我多看看吴大澂。

五、学书应兼具劲、秀为佳，注重培养学生兴趣：

通俗的说就是：劲指的是力度，秀指的是结构美观。曾听先生说学《石门颂》的线条，学《曹全碑》的结构，然后将二者融合。先生之所以建议零基础学书从隶书入手，也是因为隶书起手较容易，且笔下容易生“劲”，让初学者有信心、有兴趣，进而方便深入学习。先生经常说“兴趣是最好的老师”，在教授过程中，特别重视我们学生兴趣的培养，每年必搞几次书画展，我们写的作品虽然不好，但是先生仍然给我们装裱后参展，我们学生不掏一分钱，还能看到自己的作品被装裱后挂在老图书馆里展览，心里美滋滋的，兴趣就更浓了，先生的用心良苦可见一斑。

韩风伟 2020.12.31